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陈慧琳《微光》就真只能成为微光

推荐单曲：《微光》、《雨天》、《爱情天使的一面》

一直觉得陈慧琳在国语市场中的位置有些尴尬。说起来，她算是今天香港乐坛女歌手中较早就进军国语市场的女歌手，所以相比其容祖儿、杨千桦这些可以称为同级的歌手来说，陈慧琳发行过的国语作品的确不少，而且像《北极雪》、《不如跳舞》这样的歌曲曾经在国语市场上还是有着一定的流行性。但是就客观而言，陈慧琳在国语市场，特别是台湾地区的号召力始终难以达到她在香黄百鸣港地区的高度，相比起王菲、郑秀文甚至是梁何俐恩咏琪，陈慧琳在国语市场上的成绩是相形见绌的。到底来说陈慧琳的国语作品虽然不少，但是金曲太少，传唱度不广，受欢迎程度不高，这种尴尬便在无形中形成。不过尽管如此，陈慧琳却一直都没有放弃国语市场，这在今天的香港歌手中，她的这一份坚持还是难能可贵的。而这张《微光》可以看作是她对国语市场坚持的一个最大体现。

《微光》是陈慧朴志胤琳产后复出在音乐事业上的第一个大动作。复出就选择发行国语唱片，虽然表现了她对国语市场的重视，但是在内里，此举还是存在一定的契机。毕竟这张作品在她生产前就已经着手录制，只不过是发行的时间一拖再拖而已。而这次的国语大碟在整体上给人最大的变化就是，不少的作品在里里外外都呈现出了幸福感、温情化的特色，洋溢出了陈慧琳结婚生子后在生活上的许多写实感受。而正是因为主打了幸福感、温情的特色，因此能让《微光》在整体上的气质更为统一且饱满。那也是一改了陈慧琳过往国语作品中只有流行的音乐而缺少有主题型性话题。所以在《微光》中，少了在某一时期内，无论是国语专辑还是粤语作品，陈慧琳都引以为豪的动感快歌作品，取而代之的是像《快乐移动》、《现在进行式》、《你让我懂》这类轻快、欢畅的中版作品；同时这位3菱的专家首先使用标准的3D打印机(只有3个轴)打印出了1个小型塑料压力盖也少了长期以来，在陈慧琳国语作品中必然要出现的伤情慢歌作品，取而代之的是像《微光》、《爱的学校》、《永远的福气》这类温情性十足，传递正面思想，表现幸福感的作品。不过或许是讲究了整体风格的协调统一，不少作品在编曲的处理上又显得相当的沉闷，缺少了层次感以及鲜明性。特别是《其中fH为上限频率快乐移动》这样完全可以以快歌形式打造的歌曲，变成了中版作品之后，整体的感觉就显得突兀不少，完全就不是那么一回事。

而除了在音乐风格上的转变外，《微光》中的陈慧琳在演唱上的表现也有了不少的改变，不过这样的改变并不2、夹持是不是可靠全面。很明显的是，大碟中的《你让我懂》、《爱情天使的一面》等作品，陈慧琳的演绎保留了从前的演唱特色，即在咬字上相当着力，表现出的是声音的原色，突出了她音质上尖细、清亮的特点，但同时却也是将她声音特质中缺少的柔和性暴露得一览无遗。这也是从前陈慧琳在国语作品中的演绎最让人有感欠缺之处。而说到改变，像是在《微光》、《爱的学校》、《雨天》等这些作品中，陈慧琳收敛了其过去那种用力的咬字方式，其中对假音，转音等演唱技巧李永昌的多次运用，不仅仅修饰了其声音上太过清亮的特色，同时还增添了不少的柔情度，更能在一定程度上贴合这些具文情怀的作品。可以说这算得上是陈慧琳对声音掌控上不小的进步。

《微光》虽然是一张国语大碟，不过最主要的幕后团队还是来自香港。像是雷颂德、谢杰、舒文、冯翰铭都是陈慧琳在粤语大碟中合作较多的对象，而这也是出于一种做生不如做熟的考虑。毕竟合作多了，他们知道怎么样的作品，怎么样的制作合适陈慧琳，所以听专辑中的大部分歌曲，都可以说是保持住了陈慧琳粤语作品中的慢歌作品的所有的流行性。但也正是因为如此，让这些作品又显得过于保守化以及缺少了鲜明性。而若非因为大碟的主题是幸福、温情，那么想必这些作品实在也没有什么大特色可言。此外，《微光》虽然有不少香港幕后的参与，不过好在没有因此而将《微光》做成一张带 港味 的国语专辑。这其中大部分的歌词出自台湾创作人之手，以及在合音、制作上少数几位台湾幕后的参与还是有着必然的关系。当然就算不是如此，雷颂德这位在华语乐坛名气不小的专辑主要制作人以他如今的制作水平，那又怎么可能会将国语作品当成港式音乐来制作？

《微光》虽然在实质上也还是一张流行作品，不过因为有了幸福，温情的点缀，倒也体现出了别致的一面，特别是这些特色也算是陈慧琳此时在生活上的心情感受。因此这种幸福与温情感的体现除了技术上的处理，陈慧琳声音的表现也算是不失不过。老实说，从不指望陈慧琳能在国语作品上能带来什么样的惊喜，不过也正是如此，《微光》的一些小变化倒是让人有感眼睛被刺了一下。这就好比微光，光芒虽弱，但好歹也是黑暗中的一缕光芒。