任上宁浩改变中国电影的人凤飞飞大嘴巴纪晓君傅天颖小刀

宁浩：改变中国电影的人

近几年，随着中国电影票房的节节攀升，电影这一第七艺术也在中国人的精神世界开始扮演着越来越重要的角色，每当一部勾连了国家意识、民族情绪或者底层痛点的影片出现在我国大银幕上时，似乎总能引发全民讨论进而升格为一场舆论的大交锋。

去年的一部《战狼2》引爆了中国人普遍的民族自豪感，而今年的这部《我不是药神》则让人们注意到了吃药贵的民生问题。虽然这两部电影属于不同话语体系下的输出品，但它们却都建立在相应的民意基础之上成为了中国当代少有的现象级影片。

都说电影是集体的智慧，对于《战狼2》和《药神》这两部影片而言也不例外。它们无疑是建立在编剧流畅的叙事文本之上，而后又在其中增添了合理的类型编码，再加上演职人员精准到位的表演，以及工业化的资本运作，最终才成就了如今完满的样貌。

当然，要说起《战狼2》和《药神》的幕后发起者或项目排头兵，吴京和宁浩绝对是两个绕不过去的存在。

早在去年11月的时候，由耐飞(Nicefilm)出品的国内首部系列型中国导演纪录片《逐影》，就用它们的镜头聚焦了爆款制造者吴京拍摄《战狼2》的幕后辛酸历程。

而近几日，《逐影》再次将镜头对准了宁浩本人以及与他一起合作过的一些电影人们，这不仅让我们了解到了更多有关《药神》的幕后故事，也对宁浩这只“坏猴子”做了一定角度地还原。

《逐影·宁浩》：中国唯一坏猴子的破坏与创造

提及宁浩，可能很多人首先想起的就是2006年一部小成本高回报的黑马电影《疯狂的石头》，正是此片的上映，使得当时的宁浩成为大家未曾预料到的鬼才导演，而紧随其后的《疯狂的赛车》更成为他事业的助推器。“疯狂”系列自此成了宁浩的代表作品，让无曼迪摩尔数观众为之倾倒和痴迷。

因为直到“疯狂”系列的出现，观众们才意识到原来一部中国电影的情节也可以如此夸张，线索也可以如此繁复，原本平淡无奇的生活同样可以呈现出荒诞不经的质感来，或者说，生活本来的面貌就是这样的。这种黑色幽默式的荒诞，就成了宁浩电影最鲜明的特质之一。

宁浩钟情于研究人类的荒诞性

在《逐影》中，宁浩坦诚自己十分喜欢研究现实中的荒诞性，他更直言“与钢部件相比人类本身就很荒诞”。就像戏剧大师尤内斯库说的那样，“荒诞的反面就是意义，荒诞就是要揭示世界和人生的无意义”。

对于宁浩电影所代表的中国式荒诞剧而言，荒诞的反面是人的尊严，荒诞要揭示的正是他电影中那些小人物们屈辱而又拼命保有其尊严的过程。

当底层小人物的悲剧宿命只能得到滑稽剧般的展示，如同《疯狂的赛车》片末的那场荒腔走板的“葬礼”，所有的“戏仿”、“巧合”和“荒诞”的意义中就蕴涵了这样一句话：

“通过把自己的一生变成一首语无伦次的和荒诞的诗，每一个人便能够对世界的残暴和愚蠢表示其轻蔑”，这种荒诞自然也就具有了一种“批判现实”的意味。

黄渤对宁浩的评价

在《逐影》中，黄渤对宁浩的评价是“他（的电影）能对这个时代折射出来一些侧面的关注”。我们只需看一下宁浩电影里那些边缘性的、草根式的人物角色就可以明白这句评价是多么的中肯到位。

不管是他初期的两部影片《香火》《绿草地》中的主人公——普度众生的和尚与交还乒乓球的孩子，还是疯狂系列影片中的主人公——一个为了保护全厂人的希望而守护玉石，一个为了安葬师傅而卷入风波，直至《无人区》里的主人公——一个黑心律师和一个偷猎者。

《疯狂的石头》主人公包世宏

可以说，在宁浩的电影里，既没有英雄、侠客、伟人这些传统人物，也没有各类理想、业绩、功勋、光荣、伟大、崇高等光明的事情，实际上无不是社会边缘或底层的草根人物，他们有着繁冗琐碎的日常生活状态与人生价值观，主人公的身份也都是现实社会标准下的失败者或普通人。

宁浩基本上都是颠覆了传统的英雄形象，将自己电影中的人物尽可能地平面化、丑陋化，贬低化，从而以弱势猥琐的小人物推进故事，就如同一个大漩涡把所有人都卷了进来，每个人都是在本色出演中来完成自己于电影里的使命。

路阳对宁浩的评价

正所谓星星之火可以燎原，大概宁浩的电影之路也是如此。如果说在《心花路放》之前宁浩还是手工作坊式的自嗨，那么进入2016年之后，他则正式成立起了自己的黄埔军校——

以宁浩为首、集齐了十三位新导演的“坏猴子72变电影计划” 的发布不仅使宁浩的工作室坏猴子正式以影业身份亮相，更标志着宁浩本人从电影制作到帮扶新导演、新电影的全新身份转变。

宁浩持之以恒保持对当代社会的关注

在《逐影》中，宁浩直言他成立坏猴子的初衷就是要做有态度、有视角的新电影，坏猴子的价值观一定是当代、本土、创新和趣味。虽然坏猴子出品的电影不一定每部都要反应这四点，但至少要符合其中一两点特质。

而对于新招募进自己公司的年轻导演们，宁浩也表示“他们都有完整的实力和能力，我愿意做一个陪练，做一个服务和桥梁。”

用户就没必要海生1次性负债或动用自己的资金来投资

宁浩曾经也说过，坏猴子是很真诚的，它反对一切假恶丑。在他导演的电影《无人区》里，借助徐峥饰演的律师，就表达了人与猴子的关系，在沙漠无人区，人会脱掉西装露出屁股开原。

而目前正在电影院上映且已取得巨大社会反响的《药神》便更加彰显了坏猴子的这些品质，它的导演文牧野也在《逐影》中回忆了他对宁浩的整体印象。

文牧野对宁浩的评价

对于文牧野来说，虽然宁浩导演已经是浸淫电影圈二十多年的资深电影人了，但在创作《药神》这部影片时，宁浩并没有在背后给予其一般人想象的那种捆绑或束缚。

正相反，宁浩的做法是尽量不去干扰他的创作，只是充当文牧野的一面镜子，从而使其可以随时调整角度或平衡方向。正是在这样的创作模式下才诞生了《药神》这样一部电影。

在《逐影》中，宁浩也回忆到，他之所以将自己的电影公司命名为“坏猴子”，只是因为在他很小的时候去动物园玩，老是看到一只猴子在抱着一颗树晃，很多人都在猜猴子为什么要晃树，宁浩却觉得它不去晃树又能做什么呢？正如我们自己一样，每个人都是被囚禁在这个宇宙内，只能去完成晃树的任务。而对于他来说，或许做导演、当监制就是宁浩要晃的那棵树。

由耐飞(Nicefilm)出品的《逐影》在此前已经拍摄了乌尔善、丁晟、大鹏、吴京四个导演的纪录片，此次又访问到了宁浩这位在中国影坛有着非凡意义的电影人。

片中不仅有宁浩大量1、夹具的特点的自我阐述，还有他在工作时、创作时、面对媒体时最真实的跟拍纪录，更围绕着他的圈内好友黄渤、徐峥、路阳、文牧野、王易冰等人展开了一系列访问，观众通过这些人也可以探寻到他们更多的电影细节以及他们最本真的面貌。

《逐影》可以说是非常少见的深入走进幕后的纪录片题材，团队潜心的关注记录着电影工作人员的匠人之心。而团队背后的出品公司耐飞也是一家有情怀的年溧阳轻的影视公司，总策划是栗坤老师。

目前，《逐影》除已拍摄完上述几位导演之外，接下来其脚步还将追随正在大银幕爆火的山争大哥——徐峥这位横跨导演、演员、监制等多个身份的电影人，由他带领观众从《药神》里多层次的表演聊起，系统回溯自己的从影经历和对每个电影职业的深刻认知。

在下一集《逐影·徐峥》中，我们不仅能看到他回到母校上海戏剧学院重温自己不忘初心的话剧演员经历，还可以条分缕析地了解到徐峥对他那些成功的银幕角色的定位和阐释。而于演员之外，他以诚恳的姿态陈述自己在导演、监制、公司老板之间的平衡法则，也是不容错过的看点之一。

此外，之后的《逐影》系列更会进一步靠近曹保平、张婉婷（中国香港）和魏德圣（中国台湾）等电影人，深度还原他们鲜为人知的电影故事，在后续期间并将延伸至摄像师、美术、编剧、演员甚至灯光等其他幕后电影人。

由耐飞良心出品的《逐影》系列必将获得更多影迷的支持和陪伴。

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