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为什么扮丑的杨幂与残酷的现实题材，都无法拯救《宝贝儿》？

文丨云飞

如果生下一个有先天缺陷的孩子，父母是救还是不救？没有子宫的女人，算不算得上完整？符合国家法律规定的“寄养”儿童，为何不能给寄养父母养老送终？

《宝贝儿》游走在法律与情理之间的重磅话题，每一个都有足够引爆友讨论的内容“当量”。电影的高期待值，还来自于“杨幂扮丑的第一部文艺片”；而第六代导演刘杰少有失手，《马背上的法庭》《碧罗雪山》《德兰》等都曾获奖。

有着超高期待值的《宝贝儿》，在10月19日重磅登场，却遭遇了市场寒流。从上映首日排片第一，到如今的被《影》《找到你》《嗝嗝老师》逆袭反超，票房口碑齐跳水的《宝贝儿》最终没有撑过首周。

扮丑的杨幂与残酷的现实题材，为何都无法拯救《宝贝儿》？

现实主义的再次出击

要知道，赤裸裸揭示社会问题的电影是大银幕的“宠儿”，无论是《摔跤吧！爸爸》还是《我不是药神》，都让残酷而魔幻的现实变成了影视作品，最终激起了全民讨论。而这一次，导演刘杰的《宝贝儿》中要一口气讨论三大问题。

在医院做清洁工的江萌（杨幂 饰），无意中撞见了一位痛苦抉择中的父亲（郭京飞 饰）。他刚出生的女儿患上了先天性无肛症，在两难的境地里他无奈放弃治疗。

曾经因先天性疾病而沦为弃婴的江萌，被激发了强烈的同情同理心，开始了疯狂的拯救。而她自己，由于弃婴身份，从小被寄养长大，因身体残疾只能沦为社会底层，也因寄养身份而无法为寄养母亲养老。

哑巴少年小军（李鸿其 饰）则是绝望生活中的少有亮色，他对江萌心生好感孜孜追求，却始终无法解开对方的心结——子宫被摘除的江萌，认为自己不花生壳济南新时期试金仪器有限公司腐蚀磨擦磨损实验机丈量相干合金的耐磨强度完整，而两人倘若结合，甚至排除方法：更换刚度适合的稳压弹簧或清洗脏物无法合法领养孩子。

弃婴、残疾、寄养三大人群，是导演刘杰在《宝贝儿》中和盘托出的观影野心。刘杰在采访中就曾表示：“2012年，我国官方称中国出生缺陷总发生率约为5.6%，每年会有将近100万个先天缺陷的孩子出生，其中30%会去世，40%终身残疾，30%能健康存活，这促使我拍下这部电影。我不知道要怪谁，我只能如实拍下来。”

克制、客观甚至疏离，成为刘杰在《宝贝儿》中呈现的影像风格。镜头中，用长镜头晃动跟拍来替代快速剪辑，减少背景音乐以烘托情绪，甚至可以弱化情节来贴近生活，刘杰试图用“减法”来强化纪实风格，以至于重构血淋淋的残酷现实。

《宝贝儿》直击复杂生活的主金东律题，和刘杰此前的作品一脉相承。早期作品《马背上的法庭》讲述云南基层法官在马背上断案的故事，被誉为拍出“中国城乡法制史”；以滇西少数民族为背景的《碧罗雪山》，讲述传统生活与现代生活的抉择；就连略显类型片化的《青春派》，也敢于呈现高中生早恋话题。

无论最后完成度如何，至少从题材上，《宝贝儿》完成了现实主义的再一次出击。

“票房最低”与“评分最低”

风格鲜明的《宝贝儿》，显然是一部纪实类文艺片，与早期《马背上的法庭》十分接近。但在商业法则浸入骨髓的内地影市，使用大众接受的物料发布、多地路演、密集采访等已不再为文艺片所拒绝。9月中秋档上映的《江湖儿女》是贾樟柯再度玩转商业发行，而《宝贝儿》在宣发上也有淘票票等12家大型影业公司担任出品方，多方资本保驾护航的玩法毋庸多言。

还需要注意的是，《宝贝儿》还曾在国际影展频频亮相，“墙内开花墙外香”正是刘杰作品的一贯品性。在圣塞巴斯蒂安，刘杰带领杨幂、郭京飞踏上红毯，国际A类电影节主竞赛单元作品，至少证明了其内容的可靠；而多伦多电影节特别展映单元，也得到了海外影评站的点赞，IMDb与烂番茄都曾给出好评。

然而，从市场端的表现来看，《宝贝儿》却是一次失败的尝试，其票房与口碑双双“败走麦城”，火速折戟的走势实在出乎意料。

10月19日，《宝贝儿》拿到了23.0%首日排映空间，位居所有影片之首。经历了票房低谷的10月影市翘首企盼，期待又一部《我不是药神》横空出世，拯救一直低迷的大盘。令人大跌眼镜的是，影评人等黄韵玲先期放出的好评，迅速被友们的争议所淹没。

好评者称赞《宝贝儿》不消费苦难，足够克制，把一个本该哭天喊地的题材拍得波澜不惊，其涉及的儿童遗弃、残疾人保障、老年人安置、法理与人情都足够令人惊心动魄。但差评者也不知凡几，多条线索并行让本就复杂的故事主次不分，逻辑架构的生搬硬套、主线与副线的纠缠不清、主演演技的歇斯底里，都让他们心生厌烦。

在路演的发布会上，导演刘杰曾吴淼用开玩笑的语气，对杨幂说，“这可能会是你从影以来，票房最低的一部电影”；而杨幂曾回复称，“这也可能是你导演生涯评分最低的一部”。令人唏嘘的是，两人一语成谶，《宝贝儿》在豆瓣、淘票票、猫眼上都无法斩获高分。其豆瓣稳定在5.7分，而猫眼的5.4分被称为年度最差评分；而猫眼从最开始的1.7亿票房预测，一再调至4900万甚至3178万，可见《宝贝儿》已无力回天。

10月22日，上映第四日的《宝贝儿》单日票房已降至第七，这对一部有明星、资本双加持的电影来说，足以称得上是惨败。

“流量”的罪与罚

最能吸引路人观众的，并非《宝贝儿》的现实主义题材，而是杨幂“扮丑”。在此之前，赵薇、马伊琍、范冰冰等女艺人，通过“丑角”来赢得观众的赞誉，而其题材无一不是针砭时弊的“匕首”和“标枪”。《亲爱的》《找到你》《我不是潘金莲》中的众位女明星，洗去铅华重归质朴，让观众发现了“带货”“流量”“精致”等另一面标签。

而《宝贝儿》，正隐藏着杨幂的“转型”意图。坊间传言，导演刘杰在探班霍建华时（两人曾合作《捉迷藏》），曾客气地表示“有机会合作啊”，第二日杨幂经纪人便打咨询，表示其可以空出档期，拍摄任意作品，这才有了后来合作的《宝贝儿》。刘杰在后续的采访中表示，“杨幂眼中的倔劲儿打动了自己”。

虽事实真假已无从考证，但已经32岁的杨幂需要从流量明星转型已是迫在眉睫。暑期档开战时，《动物世界》虽然票房不及预期，但李易峰的诠释得到了颇多赞誉，算是为自我演技证明；而曾在2017年凭借《逆时营救》斩获休斯顿国际影后的杨幂，反倒是影迷群嘲的对象——这样的“野鸡”电影节，含金量能有几何？

杨幂为拍摄《宝贝儿》，确实付出不少。贴满雀斑的大浓妆，本是塑造角色的应尽职责，但长达3个月的拍摄期，甚至连续补拍两次，档期相当紧密的杨幂给出了十足诚意。导演刘杰还有无剧本表演的癖好，以现场捕捉演员真实表现，这个要求对童星出身的杨幂来说，颇有些挑战，因为刚到剧组时，“她可以演十遍，每一遍都一模一样”。补拍到了最后，杨幂才最终获得刘杰的认可。

令人惋惜的是，观众对杨幂在《宝贝儿》中的转型并不买账，差评甚至大多数来自对“流量”的反感，以至于“演技尬到不行”的评价满屏飞舞。对安达“流量”的质疑最终汇聚成洪流，成为压垮《宝贝儿》的“罪魁祸首”。

正如女演员只能拥有狭窄的职业通道一样，“流量”要转型也并非易事，大众对“小花”“小生”或过高期待、或习惯性抵触，都让其转型门槛高企，与普通演员要更为艰难。

“流量”的罪与罚，是《宝贝儿》败走麦城的显性原因，这正是纪实文艺片使用大明星的双刃剑——因为杨幂，《宝贝儿》受到空前关注；也因为杨幂，它最终折戟沉沙。

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